La reina Urraca de Castilla y León es una de las figuras más fascinantes y enigmáticas de la historia medieval española. Nació en 1081, hija del rey Alfonso VI de León y Castilla y de su segunda esposa, Constanza de Borgoña. Urraca fue la primera mujer en reinar de forma autónoma en Castilla y León, ocupando el trono entre 1109 y 1126. Su vida estuvo marcada por las complejidades políticas, las luchas internas y las tensiones familiares, y su reinado no fue fácil. Sin embargo, su figura ha despertado tanto interés por su capacidad para manejar el poder en una época dominada por hombres, como por las controversias y conflictos que rodearon su mandato. Urraca Infancia y matrimonio con Raimundo de Borgoña Urraca fue la primogénita del rey Alfonso VI, lo que le daba una posición destacada desde su nacimiento, aunque en un principio no estaba destinada a reinar. La unión de sus padres, Alfonso VI y Constanza de Borgoña, consolidó la relación entre los reinos hispánicos y los territorios fr
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¿ES CERVANTES "EL CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO" DE EL GRECO?
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Es uno de los
cuadros más famosos creados por el
pintor cretense, pintado hacia 1580 en su primera etapa española.
La identidad del
“Caballero” es desconocida, pero las interpretaciones son diversas. Una de
ellas apunta incluso al famosos escritor Miguel de Cervantes.
"El caballero de la mano en el pecho"
El retrato
Se ha escrito mucho
sobre el origen de esta pintura, sobre la identidad del caballero y lo que
podría significar su mano derecha posada sobre el pecho, incluida la lectura
masónica.
Este retrato sobre
fondo neutro (óleo de82
cm x 66 cm), que se exhibe en el Museo del Prado de Madrid desde 1834,engrosó las Colecciones Reales gracias
a una donación de la viuda del duque del Arco, gentilhombre de cámara,
caballerizo y montero mayor de Felipe V, que lo tenía en su finca de recreo
situada en el Pardo (Madird).
El cuadro nos
muestra a un caballero contemporáneo de El Greco (siglo XVI) con la mano
derecha en el pecho, con los dedos anular y corazón juntos,lo que produce un efecto estético de
delicadeza y sensibilidad, y que mira al espectador de frente con rostro serio
y formal con una expresiva y profundamirada.
Este
"Caballero" está vestido a la moda de la época, de forma sobria,
discreta y elegante con gorguera y puños de cuidada factura con blanquísimo y
almidonado encaje contrastando con el negro del resto del traje. Porta una
espada dorada (solo los caballeros podían portar armas) con detalles de
orfebrería en la empuñadura. De oro es también el fino medallón con cadena con
el que adorna su traje.
El representado es
un hombre de entre los veintiocho y los treinta años, que tiene barba, bigote,
profundas entradas en la frente y muestra palidez en la piel. Sin embargo, y a
pesar de pintar sus rasgos físicos, El Greco nos oculta su personalidad.
El Greco, autorretrato
Si nos fijamos en
los detalles podemos ver como su ojo izquierdo está inmóvil y levemente
entrecerrado. Igualmente si observamos el hombro izquierdo vemos que está
bastante más bajo que el contrario, del que pende un brazo que no vemos, quizá
no por casualidad.
La flexión del brazo
izquierdo hace pensar que el arma se sujeta y presenta, asida por la hoja
envainada, con la mano izquierda, invisible al espectador, ha llevado a
plantearque el retratado era
manco del brazo izquierdo.
Es uno de los
primeros retratos de El Greco, pero sin duda es el más famoso de todos los que
hizo. Siempre ha sido considerado como el prototipo del hidalgo español del
Siglo de Oro.
El cuadro se
convirtió pronto en una de las obras emblemáticas del artista, admirándose su
pericia con los distintos elementos que muestra.
Identidad del
caballero
La identidad de la
persona retratada es desconocida, pero se ha especulado con varias
posibilidades.
Hubo un tiempo en
que se consideró que podría ser un aurorretrato. También se ha dicho que era el
secretario de Felipe II, Antonio Pérez. Pero las suposiciones mejor valoradas
son las que corresponden a que se podría tratar del propio Miguel de Cervantes
o el marqués de Montemayor.
Miguel de Cervantes, por Juan de Jáuregui
¿Por qué Cervantes?.
Son varios los datos que apuntan al genial escritor de “El Quijote”. La primera
estaría relacionada con la fecha de la realización de la obra, en torno a 1580,
lo cual sería factible puesto que en ese tiempo Cervantes ya había sido herido
en su brazo izquierdo en la batalla de Lepanto, dejándole este totalmente
inutilizado(salió herido de dos
arcabuzazos en el pecho y en una mano), por lo que el pintor habría tratado de ocultar tal deformidad no
haciendo aparecer ese brazo en el lienzo, pero si el pañuelo que a modo de
cabestrillo sujetaría este y que el “Caballero” lleva colgado de su cuello.
Otra razón es que por entonces Cervantes tendría la edad que aparenta el
retratado en el cuadro, y, como no, por el más que parecido razonable que
guarda con el escritor.
Sin embargo, desde
hace algún tiempo también se considera otra posibilidad, que el retratado sea
Juan de Silva y Ribera, III marqués deMontemayor, a la sazón, notario mayor deToledo(donde
residía El Greco) y en esa época también herido en el brazo izquierdo perdiendo
la movilidad por un arcabuzazoen
la batalla de Alcazarquivir (1578),lo
que explicaría la significativa caída del hombro izquierdo que presenta el
personaje (la misma circunstancia que en Cervantes). Este personaje, había sido
acusado de traición durante su participación en Orán, un hecho que justificaría
el gesto de juramento de fidelidad de su mano derecha. Por el contrario, los no
partidarios de esta tesis han argumentado que Juan de Silva y Ribera sería
demasiado mayor (unos 45 años) en el momento en el que se supone que fue
realizado este retrato, alrededor de 1580.
Antonio Pérez
El gesto que realiza
el “Caballero”, poner su mano sobre el pecho, también ha dado lugar a diversas
interpretaciones, sin que quede claro si se trato de un arrepentimiento o un
juramento. Algunos investigadores se inclinan a que con él se alude al rito de
la “Fe del caballero”,una
dignidad otorgada sólo a ciertos personajes destacados.
Los dedos corazón y
anular unidos en el centro de la mano es como una seña de identidad de El
Greco, pero también podría ser una simbología oculta.
Restauración
Este cuadro ha sido
restaurado al menos en cuatro ocasiones entre 1858 y 1996, momento este último
en que tuvo lugar una polémica intervención por parte de Rafael Alonso a quien
se acusó de levantar elementos de la pintura, incluida la mayor parte de la
firma (en letras griegas mayúsculas, que se consideraba auténtica de El Greco),
en su afán por restituir el fondo a su estado original.La firma fue eliminada, perose descubrió que el fondo no era negro
sino grisáceo, lo que resalta la figura del “Caballero” y la luz exterior que
ilumina el rostro de este y los ricos matices en el ropaje oscuro.
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Margaret Keane es esencialmente una retratista al óleo cuyos personajes preferidos son mujeres, niños y animales domésticos. La característica principal de esta pintora estadounidense es que en todos sus cuadros los protagonistas aparecen con enormes y tristes ojos. Margaret Keane Historia de un vil engaño Margaret Doris Hawkins (Nashville, Tennesse, USA, 1927) siempre le gustó pintar grandes ojos en sus retratos. De pequeña era conocida en la iglesia local por sus bocetos de ángeles con grandes ojos. Se casó joven y en 1950 tuvo a su primer y única hija, Jane. El matrimonio no duró mucho. Tras su separación Margaret contraje nuevas nupcias en 1955 con un agente inmobiliario llamado Walter Keane. Su nuevo esposo vio en los cuadros de Margaret un filón y dejó su negocio para dedicarse a vender estos en forma masiva en grandes almacenes, libros de cómic y revistas. Mientras, Margaret continuó perfeccionando su técnica, pero simplemente firmaba co
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De identidad desconocida nada. El retratado es Don Juan Silva y Ribera, tercer marqués de Montemayor y notario mayor de Toledo, personaje también presente en El entierro del Conde Orgaz. Informémonos un poco más, por favor.
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