El Ártico es una vasta región polar que abarca el extremo norte de la Tierra, centrada en el océano Ártico y rodeada por tierras de países como Canadá, Rusia, Noruega, Estados Unidos (Alaska), Groenlandia y Finlandia. Esta región es de vital importancia tanto por su ecosistema único como por su impacto en el clima global. En las últimas décadas, ha estado en el centro de atención debido a los efectos del cambio climático, el deshielo de sus capas de hielo y las implicaciones geopolíticas y económicas que conlleva. Clima y características geográficas El Ártico se caracteriza por un clima extremadamente frío, con inviernos largos y oscuros donde las temperaturas pueden bajar a -40°C, y veranos cortos con temperaturas que rara vez superan los 10°C. La región está cubierta en gran parte por hielo marino, que se expande durante el invierno y se reduce en verano. Sin embargo, en los últimos años, los científicos han observado un deshielo acelerado del Ártico, debido al aumento de las tempera...
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“LA MAJA DESNUDA” DE GOYA: ¿QUIÉN FUE EN REALIDAD?
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En la historia del arte pocas representaciones de un desnudo
femenino han suscitado tantas interpretaciones, sobre la modelo y quién encargó
el cuadro, como “la maja desnuda” de Goya.
Todo parece indicar que el todopoderoso Godoy fue quién
mandó realizar el cuadro para su disfrute personal, y no precisamente de la
duquesa de Alba, sino de su joven amante, Pepita Tudó.
La "maja desnuda" de Goya
Un cuadro bajo sospecha
Desde hacía siglos
en la pintura se habían realizado desnudos femeninos, pero siempre con un
trasfondo mítico o religioso. No fue sino hasta Goya que este representó a una
mujer desnuda sin más, con una pose audaz, mirando directamente al espectador,
y del natural. Más aún, es la primera
obra de arte, que se conozca, en la cual aparece pintado el vello púbico
femenino, lo cual resalta el erotismo de
la composición.
Se conoce con certeza quién pintó “la maja desnuda”,
Francisco de Goya, pero no quién realizó el encargo al artista aragonés ni en
qué año se llevó a cabo.
Sin embargo, si se sabe que la primera mención de esta obra data de noviembre de
1800, en la descripción que hizo el grabador Pedro González de Sepúlveda
durante la visita que hizo al palacio de Godoy (“colgaba allí en un «gavinete
interior» junto con otras Venus, "Unadesnuda de Goya pero sin divujo ni gracia en el colorido").
La "maja vestida" de Goya
En 1807 el rey Fernando VII le confiscó la
colección de arte a Godoy y en 1808, el francés Frédéric Quilliet, encargado de redactar el
inventario de la colección de Godoy, describe los cuadros de las dos majas
llamándolas "Gitanas".
En
un artículo publicado por Gregorio González de Azaola, científico y erudito
valenciano, en 1811 en el en el Semanario Patriótico de Cádiz se cita
posiblemente también a las dos “majas” de Goya cuando dice: "Todos los amantes de las bellas
artes tienen sin duda noticia de nuestro célebre pintor D. Francisco de Goya y
Lucientes, y muchos habrán admirado sus bellos techos al fresco, sus Venus y
sus retratos".
En
1813, el inventario que recoge los bienes incautados a Godoy (en el propio
palacio) menciona los dos cuadros citándolos como "Venus".
En
la descripción del inventario realizado a petición de la Inquisición en 1814,
se cita: [la que] "representa una mujer desnuda sobre una cama[...]es su autor Don Francisco Goya; la mujer vestida de maja sobre una
cama es también del citado Goya".
Goya por V. López Portaña
Cuando
la colección está en poder de la Inquisición esta no duda en calificar ambos
cuadros de “las majas” como "pinturas obscenas": Entonces,manda comparecer a Goya ante sus tribunales por haberse que era él quién
había pintado” las majas” (y los Caprichos) y para saber quién era la dama y de
quién provenía el encargo. No se sabe qué contestó Goya, pues curiosamente el
asunto fue sobreseído gracias a la intervención de un personaje poderoso, quizá
el Cardenal don Luis de Borbón o, en último término, el propio Fernando VII,
con quien el pintor no mantenía muy buenas relaciones.
Más
tarde, en el inventario efectuado en 1814, cuando esos bienes se encontraban ya
en el Depósito de Secuestros de la calle Alcalá, el denominado "almacén de
cristales",La maja vestidase cita como "una mujer vestida
de maja", denominación que se generalizó a partir de entonces
Hacia
1830, Javier Goya, hijo del artista, aludía en un escrito biográfico sobre su
padre a "las Venus que pintó para el Príncipe de la Paz".
El “secuestro” de
“las majas”
Así pues, el inicio de la procedencia de los cuadros de “las
majas de Goya” (la desnuda pintado antes de 1800 y la vestida entre 1800 y
1808) parece quedar claro para los investigadores que está en el palacio de
Godoy, si bien es verdad que no hay
pruebas concluyentes de que no hubiera podido llegar a Godoy a través de la
duquesa de Alba que tras su muerte, en 1802, le legó muchos cuadros.
Godoy por Bayeu en 1790
Posteriormente, tras la incautación de los bienes del
llamado “Príncipe de la Paz”, a causa de la invasión francesa y sus
acontecimiento, estos se trasladaron en 1813, y por tanto “las majas”, al Depósito General de Secuestros, situado en
el almacén que la Fábrica de Cristales de San Ildefonso tenía en la calle
Alcalá de Madrid para ir más tarde a parar (noviembre de 1814) a las
dependencias del Tribunal de la Inquisición.
Tras el juicio de la
Inquisición, del que no se sacó al parecer nada en claro, “las majas” quedaron depositadas en la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, el 13 de abril de 1836,
permaneciendo allí en dependencias privadas y fuera de la vista del público, prácticamente hasta inicios del siglo
XX.
Después los dos
cuadros de “las majas” fueron trasladados al Museo del Prado en 1901.
Sólo
para sus ojos
A juicio de los
especialistas, pues, este cuadro es una obra de encargo pintada antes de 1800, en
un periodo que estaría entre 1790 y 1800, fecha de la primera referencia
documentada de esta obra (luego formaría pareja con “La maja vestida”, datada
entre 1802 y 1805). probablemente a requerimiento de Manuel Godoy, pues consta
que formaba parte de la colección privada de arte que poseía en su palacio.
Parece ser que Godoy, además, mostraba un particular gusto
por las pinturas de desnudos femeninos, como se pudo apreciar en el “gabinete
privado” de su casa donde además de las dos “majas” también tenía a la venus de
Velázquez y otras dos venus atribuidas a Tiziano, entre otras, y que a pesar de
lo comprometido de estas posesiones al todopoderoso ministro no le impedía
mostrarlas a quien él consideraba
oportuno, por lo que, posiblemente, en la época se conocía la identidad de la
dama.
En este gabinete privado parece que “la maja desnuda” aparecía como decoración de
sobrepuerta y donde “La
maja vestida” se
hallaba colocada sobre ladesnuda
de tal modo que, mediante un ingenioso mecanismo, se descubría este último
cuadro para ser contemplado sólo si Godoy lo decidía.
¿Quién
fue la modelo?
Lo que sí estaba claro es que había sido un encargo, pero ¿de quién?.
Duquesa de Alba por Goya
Fue
en el siglo XIX cuando se empezó a especular, y por tanto dando paso a la
leyenda, sobre quién fue la modelo que utilizó Goya para el desnudo del cuadro.
En 1845 Louis Viardotpublica en su obraLes musées de Espagneque la representada era la duquesa y,
a partir de esta afirmación, no se ha dejado de plantear esta posibilidad.
Los tan traídos y llevados amores de Goya con la duquesa de
Alba (a quien Goya estaba estrechamente
unido desde que enviudó ésta y se trasladaron juntos a Sanlúcar de Barrameda),
dieron pie a pensar que la modelo era el retrato de esta última. Los
detractores de esta hipótesis estiman que el rostro de la duquesa (de otras
obras de Goya) no corresponde con el
de” las majas”, aunque si bien es verdad que el artista pudo haberlos
estereotipado para que no fuera reconocida. Además, en 1800 la duquesa
tenía ya 40 años y estaba ya muy enferma.
La polémica llegó a tal extremo que en 1945 el duque de Alba
mandó exhumar los restos de su antepasada con el fin de demostrar que sus
huesos no correspondían a la anatomía de la maja desnuda.
Sin
embargo, Pedro de Madrazo, hermano de Federico, sería el primero, por lo menos
de forma escrita, en disentir de esta opinión. Aunque no se sabe con qué
criterio, identificó a “la maja desnuda” con Pepita Tudó, amante de Godoy en
los años en que el cuadro fue pintado.
Los críticos hoy sugieren que “las majas” tienen un gran
parecido con un cuadro que pintó Vicente López (colección privada) de la
condesa de Castillofiel, Pepita Tudó, y en la miniatura sobre ella (anónima) que
posee actualmente el Museo Lázaro Galdiano.
Condesa de Chinchón por Goya
Es
también cierto que los especialistas aseguran que lLa maja desnuda” es todavía
un ejemplo del estilo más dieciochesco de Goya, anterior al cambio profundo que
se produce en sus obras hacia 1797-98, por lo que cabría pensar en una datación
relativamente temprana, en torno a 1795-96, en el momento de sus primeros
contactos artísticos con Godoy. Se alude también a que varios de los dibujos
del Álbum A, que se fechan en esos años, con jóvenes tendidas en el lecho,
podrían haber sido hechos como preparación para este importante encargo de
Godoy.
¿Y quién fue Pepita
Tudó?
En 1797 ya se señala la presencia de Pepita Tudó con
dieciocho años (Josefa Petra
Francisca de Paula de Tudó y Catalán, Alemany y Luesia, Cádiz 1779-Madrid
1869) en la Corte junto a Godoy, quien al parecer pidió a Meléndez Valdés que
compusiera unos versos en su honor, pero quién ya desde hacía dos años residía
junto a su madre (Catalina) y dos hermanas en casa de Godoy tras la muerte de
su padre (un oficial superior ennoblecido), a la que había acudido su madre reclamando los pagos atrasados de
viudedad.
Pepita Tudó por López Portaña
Pepita era amante de
Manuel Godoy ya en 1800, pero la reina obligó a éste a que contrajera
matrimonio con la princesa María Teresa de Borbón, condesa de Chinchón, en 1797
(matrimonio por otra parte muy favorable a Godoy en lo socioeconómico, pero
también para la joven esposa que con
este matrimonio pactado restituía el apellido Borbón para ella y sus hermanos y
los privilegios que les correspondían por nacimiento).
Sin
embargo, el desencanto para María Teresa vendría pronto. Apenas recién casados,
pudo comprobar que su esposo estaba enamorado desde hacía tiempo de Pepita
Tudó, que convivía con ellos en la misma casa, y que descaradamente acudía a
los actos públicos y privados con Godoy. Esta tensa situación hizo que la joven
fuera acumulando un odio hacia su marido cada vez más intenso.
Godoy
tuvo una hija (Carlota) con María Teresa en 1801, pero Pepita Tudó dio al “Príncipe de la Paz” otros dos: Manuel
(1805) y Luis (1807).
Pepita Tudó acompaño a Godoy y a los reyes al exilio en
Francia y luego en Italia, y al morir la condesa de chinchón (1828) se casó con
Godoy en Roma, aunque no pudo volver a España hasta que se murió Fernando VII
quien sentía por ella un gran desprecio, aunque no así la reina que la otorgó
el título de condesa de Castillofiel.
Pepita Tudó falleció
en su piso de la calle Fuencarral de Madrid a los 90 años (1869), víctima de
las quemaduras producidas por un brasero que prendió en sus ropas, ya convertida
en una gran dama muy respetada.
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